中國美術(shù)館館長、雕塑家吳為山創(chuàng)作的大型雕塑《問道》坐落在由長春市政府、文化部藝術(shù)司、中國美術(shù)館、中國雕塑學(xué)會(huì)、中國城市雕塑家協(xié)會(huì)主辦的第五屆中國長春世界雕塑大會(huì)主會(huì)場(chǎng)外，仿佛在開啟這一雕塑界的盛事。說到雕塑，實(shí)際上雕塑的設(shè)計(jì)制作是非常重要的，云南雕塑廠家，昆明雕塑廠家，認(rèn)準(zhǔn)龍居雕塑，我們是一家專業(yè)正規(guī)的雕塑公司，云南泡沫雕塑就找龍居雕塑。

長春國際雕塑公園內(nèi)，國際動(dòng)態(tài)藝術(shù)組織主席、瑞士雕塑家拉爾方索的動(dòng)態(tài)雕塑《天堂鳥》迎風(fēng)“飛舞”——雕塑界的討論就從這動(dòng)靜之間展開：“似乎我們這個(gè)時(shí)代的青年人沒有太多耐心接受靜態(tài)的藝術(shù)，他們希望與藝術(shù)進(jìn)行互動(dòng)，這也是對(duì)當(dāng)代雕塑家的挑戰(zhàn)”，拉爾方索說。

法蘭西美術(shù)院專設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)30歲以下的雕塑家，“但近些年我們不再嚴(yán)格限定年齡，因?yàn)樗坪跄贻p人對(duì)裝置更感興趣”，法蘭西美術(shù)院通訊院士迪?！へ惸文氛f的現(xiàn)象，會(huì)不會(huì)讓裝置代替雕塑成為主流，而雕塑家，有沒有可能成為“過去的人”？

陽光下的藝術(shù)

在吳為山看來，雕塑是精神的外化、情感的凝聚；“雕塑的現(xiàn)代精神不僅僅體現(xiàn)在形式”，美術(shù)評(píng)論家尚輝認(rèn)為，張充仁的《戀愛與責(zé)任》、滑田友的《轟炸》、四川美院集體創(chuàng)作的《收租院》和新中國成立伊始雕塑界集體創(chuàng)作的《人民英雄紀(jì)念碑》以及當(dāng)下眾多中國雕塑家所投身的意象雕塑創(chuàng)作，反映了中國雕塑在引進(jìn)歐洲雕塑后，一直試圖通過寫實(shí)語言來實(shí)現(xiàn)雕塑公共性的紀(jì)念碑意義，這其中隱含的現(xiàn)代人文精神恰好和歐美在20世紀(jì)上半葉興起的具有藝術(shù)家個(gè)性的語言自立形成了一種逆向運(yùn)動(dòng)。和他持相似觀點(diǎn)的是迪?！へ惸文罚骸坝木奘囀枪爬系牡袼埽猩袷ヒ饬x，更有裝置藝術(shù)的互動(dòng)性，但并不能說裝置藝術(shù)可以替代巨石陣——雕塑并沒有死亡，而是在當(dāng)今社會(huì)展現(xiàn)出極強(qiáng)的生命力?！?/span>

身處世界的喧嘩與騷動(dòng)中，雕塑家如何忍受“材料的沉默”？“重要的不是技法，而是觀點(diǎn)與思想”，迪埃·貝奈姆說。為了紀(jì)念4年完成遷都、27年后被評(píng)為年輕的世界文化遺產(chǎn)的巴西首都巴西利亞的建設(shè)者而安放于巴西總統(tǒng)府前的雕塑《建設(shè)勇士》主題很正能量，而形象亦非?，F(xiàn)代，而形狀奇特的《云門》更因其在公共空間的共享性成為芝加哥著名的景點(diǎn)——沒有之一。不少優(yōu)秀的公共雕塑已成為國家的象征和標(biāo)志、城市名片和“代言人”。

在德國伯恩文化藝術(shù)基金會(huì)主席沃爾特·斯邁林眼中，“雕塑從來都不是毫無爭(zhēng)議的角色”，公共空間中的藝術(shù)總與對(duì)抗有關(guān)——呂佩爾茨的雕塑《貝多芬》會(huì)讓貝迷大跌眼鏡，但他從深層次描述了音樂家內(nèi)心深處的躁動(dòng)，雕刻了一個(gè)沉思憂郁的“聆聽者”的形象；“盡管需要所有政府和教會(huì)的審批，但雕塑家詹姆斯·特瑞爾的《空-間》（Sky-Space）終因觀者可以從橢圓柱形空間里看到絢麗的光線變化而成為薩爾茨堡游客愛的景點(diǎn)”，沃爾特·斯邁林說。更不用說歐文·沃姆的Gruken，將“黃瓜”雕塑“種”在地上，讓人們會(huì)情不自禁地在“黃瓜”間行走——爭(zhēng)議的關(guān)注是讓雕塑充滿活力的重要元素，“沒有這樣的雕塑，很難想象一個(gè)城市和其他城市會(huì)有什么不同的特點(diǎn)”。中國雕塑學(xué)會(huì)顧問、建筑設(shè)計(jì)界專家宋春華認(rèn)為，以雕塑為主體的公共藝術(shù)，是“陽光下的藝術(shù)”，體量巨大，形象鮮明，它必然要承載著文化傳播、精神引領(lǐng)的社會(huì)功能。

這真是一個(gè)令人激動(dòng)的問題

在中國工程院院士程泰寧看來，雕塑與建筑是親近的兩門藝術(shù)，雕塑更是建筑設(shè)計(jì)的源頭，“對(duì)建筑創(chuàng)作而言，雕塑是建筑意象的生成的來源”，他設(shè)計(jì)的浙江美術(shù)館外觀在色彩、坡頂線等方面融入杭州的自然環(huán)境，營構(gòu)越城遺址博物館的新石器時(shí)代穴居建筑的形象，或者像中國海鹽博物館那樣，如同“鹽晶灑在灘涂上”——“理性而浪漫”地運(yùn)用“雕塑感”，建筑創(chuàng)作可以融入環(huán)境、營造意境、構(gòu)成隱喻，“非線性的雕塑語言能幫助建筑表現(xiàn)中國文化的特質(zhì)和審美取向”，他說。

而在俄羅斯東方民族藝術(shù)博物館館長亞歷山大·謝多夫眼中，參與國際交流會(huì)讓雕塑更具生機(jī)活力：“19世紀(jì)沙俄貴族就熱衷收藏東方藝術(shù)特別是中國藝術(shù)，這一‘習(xí)慣’對(duì)后來的先鋒派藝術(shù)影響巨大；彼得·岡察洛夫斯基、馬秋申等人的繪畫、雕塑里，也能看出中國藝術(shù)的元素?！彼未喝A介紹，在自由女神像東北角，還有5座與女神像有關(guān)的5個(gè)人的人物雕塑：策劃雕塑的政治家、雕塑家、結(jié)構(gòu)工程師、集資人普利策和猶太女詩人愛瑪·拉扎露絲，“前三位都是法國人，它們和自由女神像都是法美之間交流的重要見證?！边@樣的例子，還有世界各國送給日本長崎和平公園的雕塑，中國送的是《和平少女》雕像；馬克思的故鄉(xiāng)德國特里爾市邀請(qǐng)吳為山創(chuàng)作的馬克思的雕像，“這會(huì)是一個(gè)簡(jiǎn)單的人物形象嗎？會(huì)有影像元素嗎？或者會(huì)是一個(gè)充滿爭(zhēng)議的新創(chuàng)作？一切都在明年落成之后揭曉”，沃爾特·斯邁林說，“這真是一個(gè)令人激動(dòng)的問題”?！?，再討論裝置是否會(huì)替代雕塑、再討論雕塑的“出新”似乎就成了“偽問題”，還是聽聽德國詩人戈特弗里德·貝恩的“建議”：“新，早就不再是新。它與世界一樣古老?！睆垇喢?/span>