“雕塑與金屬”的話(huà)題從本質(zhì)上講是屬于雕塑與材料的范疇。在云南金屬雕塑里無(wú)非是有兩大類(lèi)，一是鑄造類(lèi)，二是制造類(lèi)。用英語(yǔ)講，鑄造類(lèi)雕塑的工廠叫foundry， 而制造類(lèi)雕塑廠叫 fabricator和manufacturer。在鑄造廠foundry里，我們就可以做青銅雕塑，做鑄鐵雕塑，做鑄鋁雕塑，現(xiàn)在還有鑄造不銹鋼雕塑。在制造類(lèi)雕塑廠里，我們所依靠的手段和工藝就是鈑金、焊接、結(jié)構(gòu)搭建、栓鉚、鉆、銑、磨等，所以在制造型雕塑廠里我們所做的雕塑要么是敲黃銅雕塑、敲不銹鋼雕塑、焊接雕塑、搭建雕塑、銑磨雕塑等。
鑄造類(lèi)雕塑有著悠久的歷史，起于青銅時(shí)代，一直未斷，本身有著相當(dāng)完備的工藝體系，自成一體，雕塑鑄業(yè)造還在現(xiàn)代科技的條件下不斷發(fā)展，而制造類(lèi)雕塑業(yè)從材料和工藝技術(shù)上講，卻是工業(yè)革命的產(chǎn)物。從現(xiàn)代金屬雕塑的歷史的角度講，卻是現(xiàn)代主義雕塑的產(chǎn)物。它們?cè)醋援吋铀鞯慕饘倨唇拥袼?，源自岡薩雷斯的焊接作品。當(dāng)然隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展制造類(lèi)雕塑的發(fā)展前景非常廣闊，雕塑家的創(chuàng)作手段更為豐富和不拘一格。
我們可以將鑄造類(lèi)雕塑歸于傳統(tǒng)雕塑，但是傳統(tǒng)雕塑的藝術(shù)家們也有個(gè)在創(chuàng)作中思考作品的材料的問(wèn)題。作品所采用的不同的材料和材質(zhì)感，作者自然需要能動(dòng)地發(fā)揮材質(zhì)語(yǔ)言的問(wèn)題。記得曾竹韶先生給我講過(guò)青銅鑄造的語(yǔ)言很豐富，尤其是光影效果很感人，所以羅丹的青銅作品流暢而起伏變化的塑造，獲得了無(wú)限豐富的光影效果，深刻地表達(dá)了人物的情感和情緒；如果雕塑的材料是石材的，尤其是花崗石，那我們?cè)诘袼芨遄拥膭?chuàng)作中就要多考慮形態(tài)的大的體積關(guān)系，注意大的平面的組織，而不是在細(xì)節(jié)里不能自拔。石雕創(chuàng)作中將精力放在大的體面組織上，能夠保證石雕的量感和室外光線(xiàn)下的大的體積和光影明確的效果，這樣的石雕顯得氣派，也更適合石頭的材質(zhì)語(yǔ)言特點(diǎn)。
當(dāng)然，在我們現(xiàn)在的云南金屬雕塑語(yǔ)境之下，往往并不把鑄造類(lèi)包含在內(nèi)。只要談金屬與雕塑，我們自然就會(huì)想到金屬焊接，金屬鈑金。鈑金雕塑，就是我們常說(shuō)的黃銅鈑金（鍛造）雕塑，不銹鋼鍛造雕塑，現(xiàn)在是相當(dāng)?shù)钠占啊ｋm然在西方1886年就有了建立在紐約的銅材鈑金的《自由女神像》，但是在中國(guó)起步確實(shí)是很晚很晚，晚了整整100年。金屬鈑金作為雕塑媒介，進(jìn)入我們的創(chuàng)作視野，那還是上個(gè)世紀(jì)80年代的事。我的一件作品《金牛》（圖2）是在1984至1985 年間創(chuàng)作并制作出來(lái)的，毫不夸張地說(shuō)它是我國(guó)較早的鈑金雕塑之一。在成渝兩地范圍內(nèi)，可以說(shuō)它是鈑金雕塑的首例。記得當(dāng)時(shí)四川美術(shù)學(xué)院的雕塑家葉毓山、伍明萬(wàn)、龍德輝等雕塑家都相繼前往《金牛》的制作現(xiàn)場(chǎng)查看。從此“敲板兒”雕塑在成渝兩地迅速普及，敲不銹鋼和敲黃銅的制作廠家迅速繁殖，并形成了成都的雕塑鍛造產(chǎn)業(yè)。在我國(guó)，浙江的鈑金雕塑制作產(chǎn)業(yè)成長(zhǎng)較為迅速，一時(shí)間鈑金鍛造成為城市雕塑的主力媒材和工藝，作品遍布全國(guó)城鄉(xiāng)各地。三十年過(guò)去，鍛造類(lèi)雕塑已經(jīng)濫了大街，甚至有的地方在征集城市雕塑方案時(shí)，直接拒絕不銹鋼鍛造的雕塑作品設(shè)計(jì)。
當(dāng)然，城市雕塑的優(yōu)劣不能怪罪于金屬鍛造的媒材和工藝，其根本問(wèn)題還在于我們城市雕塑體制中的短期思維和突擊工期，藝術(shù)家頭腦中的社會(huì)任務(wù)的應(yīng)付心態(tài)和利益驅(qū)動(dòng)。此類(lèi)問(wèn)題并不在本文的探討范圍。
以上就是昆明龍居雕塑為大家介紹的云南金屬雕塑的相關(guān)知識(shí)，希望對(duì)大家有幫助，如果想了解更多云南金屬雕塑的知識(shí)，請(qǐng)期待下期講解。
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